Сегодня в Интернете много споров, что фотокамеры с функцией VDSLR (снимающие видео) вытесняют видеокамеры. А многие фотографы и операторы, имеющие в своём арсенале не одно устройство для съёмки, скажем, фотограф, имеющий в/камеру или оператор, имеющий ф/аппарат, «переименовываются» в видеографов. В профессиональной среде эти тенденции 
связаны с масштабным использованием VDSLR в кинопроизводстве. Читателю предлагается точка зрения, которая поможет определиться, стоит ли снимать ваше торжество на в/камеру или можно положиться на ф/аппарат?
Два очевидных минуса. Первое, что любому сразу бросается в глаза при просмотре- это нерезкость объектов в отдельных сценах. Причина в каждом аппарате различна. Фокус ловится либо только на первом кадре, либо в дальнейшем происходит автофокусировка с подергиваниями. Производители не собираются что-либо изменять даже в дорогих моделях. Более того, в последней модели Canon 5d Mark III вообще не реализован режим непрерывной фокусировки, от видеографа требуются особые навыки в получении резкого изображения, ведь фокусировка у этого «продолжения легенды» производится вручную. Второе, процессоры ф/камер перегреваются при длительной в/съемке и могут отключиться в самый неподходящий момент. Среднее время записи может быть и 10, и 40 минут, в зависимости от модели и температуры окружающего воздуха. Уважающие себя видеографы всегда имеют тушку (камеру без объектива) про запас, особенно если работают поодиночке.
Два очевидных плюса. Самый важный, с чем не поспорит ни один в/оператор, орудующий 3-х килограммовой камерой, это возможность получения от видеографа (1 человека) ещё и качественных фотографий. И самый приоритетный для многих клиентов- это красивая сочная картинка. О таком плюсе стоит поговорить отдельно.
Во-первых, «вкусную картинку» умеют получить только опытные видеографы, о них мы упоминали, когда говорили о минусах. Во-вторых, для понимания красоты видео надо понять, что методика съемки бывает разной, т.к. процесс проходит в двух режимах, репортаж и постановка.
Репортаж. По мнению большинства видеографов удобнее репортаж снимать на в/камеры, т.к. их сбалансированная форма - результат технической эволюции. У в/камер есть верхняя рукоятка для съёмки со среднего по высоте ракурса, у них большой зум (возможности угла обзора) и удобное управление. Надо сказать эти недостатки ф/аппаратов технически решаемы, но лишь частично. Существуют устройства для оснащения ф/камер до функции полноценной репортажной съёмки. Такие оснастки, называемые обвесами, выполняют функции основы-упора и размещения элементов контроля, управления и технических решений. Обвесы регулируемы, они словно превращают ф/камеру в в/камеру, так всем необходимую для съёмки репортажей, например на концерте или банкете. Но, у такого «трансформера» наезд-откат всё равно не будет таким оперативным, как у в/камер, а зум-увеличение, например до 20-ти кратного, как у большинства в/камер, означает применение в технологии VDSLR дорогостоящего объектива.
Постановка. На свадьбах (прогулка, регистрация), где местами применяется такой режим съёмки, видеографы применяют уже проверенные временем стедикамы, устройства стабилизирующие камеру и соответственно само изображение при облете, эффектном зрелище. Например, когда главные герои находятся в фокусе и близко к объективу, тогда даже небольшое перемещение камеры как бы растягивает задний фон, создаётся иллюзия, что весь мир кружится вокруг влюбленной пары. Без стедикама при облете и других динамичных сценах были бы заметны шаги видеографа, и кружение-перемещение не казалось бы идеальным. Надо сказать, что стедикамы появились задолго до появления VDSLR, и многие в/операторы их успешно применяют.
А теперь о том,почему получается «вкусная» картинка, это видеографы не афишируют.
Секрет 1.
К ф/аппарату можно подобрать объектив, индивидуально для каждой сцены. Это большой плюс, особенно при постановке, и тут в/камеры проигрывают. Но! Смена объектива требует и перенастройки стедикама, иначе конструкция потеряет устойчивость. В «полевых» условиях это бывает не всегда возможно, поэтому видеографы редко «жонглируют» объективами. На практике всё снимается на один объектив с фиксированным фокусом (ФФ), т.е. без зуммирования. А это означает, что все сцены будут сняты с однотипным кадрированием, т.к. видеограф находится всегда примерно на одинаковом расстоянии от объекта съёмки. Оператор, снимающий на в/камеру с 20-ти кратным зумом, может, стоя на месте, незаметно выхватывать из толпы те самые эмоции крупным планом, а через секунду отобразить общий план, где видны все участники сцены. Видеографу же для смены крупного плана на общий приходится самому отдаляться от объекта на 5-8 метров, такой механический откат камеры небыстр и бывает не совсем удобен при репортаже. Поэтому одноплановость съемки является серьезным минусом VDSLR с ФФ, про который недовольные клиенты потом говорят так: «наснимал одни глаза, а мое красивое платье всего два раза». Разумеется, такое будет, если у вас работал один видеограф или двое, но у обоих были объективы с одинаковым ФФ.
Секрет 2.
Ф/аппарат создавался для получения качественного статического изображения. Современному искушенному созерцателю интересен не только объект съёмки, ракурс и другие творческие решения, но и то, насколько грамотно сработала техническая связка человек-ф/аппарат. Самые броские «косяки» этого «тандема» были до недавнего времени в нарушении отображения цветов или пресловутого баланса белого (ББ), когда на фото значимые цвета казались неестественными. Теперь в новейших моделях ф/камер ББ близок к идеалу. Это работает и при в/съёмке, поэтому картинка фильма, сделанная ф/аппаратом, кажется привлекательнее и сочнее. Да, это факт, что в/камера средней ценовой категории проиграет недорогому ф/аппарату по ББ. Но проигрыш этот относителен, т.к. операторы, снимающие на в/камеру решают проблему ББ легко и очень успешно при помощи компьютерной обработки исходного видео.
Вывод 1. Для «красоты» репортажной съемки не имеет значения на что снимать, если вы не захотите взять у исполнителя сразу же без обработки исходную запись.
Вывод 2. У видеографа должны быть устройства для эффективной работы, запасной ф/аппарат и ассистент. А лучше, если видеографов будет два, если требуется не только видео.
Трудно разглядеть в этом «трансформере» камеру. Одна из самых эргономичных моделей DSLR-обвесов. Модель выпускается с 2009 года.
Видеооператор Леонид Романов
Фотограф Наталья Романова
Все комментарии публикуются после проверки
Комментарии(0)